刘新华(刘浪子)的憩息地

读到一篇青春日记：小时候，爸妈经常不在家，我的房间不大，十平米左右，除了一张床，就是靠窗的书桌，那时我经常对着窗户发呆。

说格调
我们总想拨高自己的品格，让我们的画看起来高古，高古这东西是骨子里的东东，一个农民想高古就高古得了吗，明四家的云林什么人，大富豪，有洁癖。八大石涛什么人，人家是高古，人家是皇族。齐白石什么人，木匠。齐的画很俗，俗得很真，是大俗。至少品格与生俱来占很大比重，后天当然也有修成的，难点。人品高，画品才高。我们每个人都想画品高古，穷得顾不上生活，就准备靠这画来发家，这画就一下子就能高了。我觉得有点悬。

 砍  柴 逸 事

我是刘光头

花瓶

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春夏之交的阳光，是一抹随意的蓝色，回眸一瞥抿红唇，身后鲜花开放。

我确实老了，对于和女人逛街玩耍的兴趣锐减，只喜欢待在书斋里和古人对话，对很多事情看得很淡了，真是落后了。　

08年1月10日，今晨我早早起床，急急地去见一个十分想见的人，心中满是兴奋，此时我眼里还没完全醒来的城市变成了半醒还睡的美人。听身边的人说今天很冷，我是没感觉到的。

坐城铁到了李世南老师家，一眼见到了仰慕已久的老师，李老师在我眼里可比一位美女有魅力多了，是我的偶像、梦中“情人”。真实的李老师给我的第一印象是个“大男孩”，亲切、温和，声音也年轻，我觉得他就是个年轻人。坐定后见李老师眉清目秀，面泛光泽，目若点漆，精神好。

少有人画城市，我刚开始摸索着，但感情是真挚的，都是我亲眼所见。我相信只有真情的、内心的东西才有感染力，才不是娇柔的伪艺术。规律告诉我远离生活的艺术也会被生活远离。我没有时间和金钱周游名山大川，我就从身边做起吧，学习生活这本艺术，和它作一番心与心的对话，和它交谈着、感受着、记录着。罗丹说生活处处有美，看你善不于善于发现。我试着发现它。

很难想象，一个生活在都市的画家对都市无动于衷。晨起临窗，对满眼的高楼熟视无睹；入夜凭栏，对华灯初放、五光十色的都市夜色也毫无兴趣。对自已日夜生存的环境没有任何感觉，却热衷于因袭古人笔下的名山大川，实际应该说是一种文化惰性。

城市里的灯红酒绿中，黑下来的夜会像山样压过来.

第一个绘画的人没想技法，只是有强烈的绘画冲动，就画了。

在散文中，从技术上说，有些抒情专家错把修辞当文学以为掌握了比喻、排比、拟人、借代等，就可以母鸡下蛋式一直生产下去。在他们的文章里，汉字空虚的美丽性刺人耳目。这些抒情根本没有感情，只是照着各种样板悲壮满怀放声长歌，或絮絮软语。画画也是一样的。

素描均为我的旧习作   工具:圆珠笔,复印纸。再顺代说两句。

今天我重新打开了《西方美术全集》这本厚重的精装书，从第一页的古典到印象派，后印象派，到近代，一页页静静地看着，看古典派想到了我们当代的精细的写实绘画，实际上我们所谓的古典与西方纯正的古典不是一回事，全然没有人家那种气象。随后我翻到了莫兰迪，这个人一直深深地吸引着我，，毕加索看了他的画说“他将是二十世纪的大师之一”。这个人的画很朴素，全然没有有些人的光鲜和多变，他画了一生的罐罐。西方美术最早开始是画宗教的，画中有一种向心的力量，很凝结，后来随着发展，技巧更加高超，人们开始画大场面，追求大气魄，实际上我看画得很散，景物之间反而互相抵消了，气息出不来。莫兰迪知道这点，他只画他抓得住的画。一般的说法是绘画是在进步，技巧是进步了，但画中的精神是否随着技巧一起进步了？我不以为然。莫兰迪的画中有种同时代人所缺少的气质，他看似简简单单的画中有种神神秘秘的东西，很抓人。他也很懂将复杂化简单。

我的油画----蕙兰如风

最近在家读书忙，所以和朋友们交流的少了，见谅啊，有空我会去向朋友们学习的。

我很少用文字谈画，希望所学的理论融化在画里就好了。希望在画里不光是技巧，而是要有画外的东西。不仅仅是表象的描摹，不是细节的再现，对于我才是休息，畅神画中，才能其乐无穷，我不做职业画家，聊以愉耳！玩玩。

中国画本是个自娱的工具也。笔墨线韵都是个抽象的东东，妙在虚；而西画本就是个具象的东东，妙在真实，讲究形、体、空间，任何追求不能舍本逐未，外在的真实是形体，而内在的真实是点线面的抽象因素，任何好画都具有抽象因素。

外地的朋友说，手写的字看不见，我只好敲字重发了。

                     ---一空山人人与画

那天经南京转坐动车专程拜见了一空。

一空的眼睛清澈彻透明。眉宇间有股英气和聪慧气。一空是个单纯的人，他对生活要求简单，但对绘画有极高的悟性。一空是个好玩的人，他率真有趣，不时状如孩子，和他在一起你会不累。

一空说他一直是个幸运的人，国画大家董宾欣告诉他画中要有中国精神，他问中国精神在哪里，答曰：儒释道中。于是他决定出家。来到南普陀，济群法师问他：你懂佛吗？答曰：不懂。又问：为何出家？又答：为画画。于是济群法师收下了他。出家六载，画了六年画。还俗后，他有一个贤慧的妻子和可爱懂事的女儿。第一眼见其妻，如孩子般的清纯，一脸的面善温和，精神平和有生气。不同凡人，后来得之，他受一空的影响修佛，并且过午不食。我真佩服她的定性，戒定慧的“定”。家务事全由她操劳。一空可以整天在画室作画，困了就在画室睡下。

 我不喜欢敲字，就想了过懒办法，拍下来。有些话也不太通，还有几个错别字，也不好改了，反正就是个那时的日记。

和一位画家朋友聊起了写文章开博，促我写了点作文与作画的关系。

写文章要：
真情实感，朴素真实，言之有物，有感而发，切勿空洞、泛情、乱发感叹。抒情，议论，说理，结构，开头结尾要浑然一体，不要两张皮，对于结构可直抒胸臆，不用强求。有了主题，景物的描写抒情都围绕此需要展开，寓情于景。

柯勤惠支灵魂的表现

[题头同图6]

我希望我的画有水与色润染的味道。一种抽象的奇趣，一种现代的感觉。这是我的追求。我的画不要沧桑的笔痕，没有老辣，只有水洗的感觉。我是个简单单纯的人。湿润在雨中的世界，却是一幅清新的山水，景物溶溶晕晕，新的意境，新的形式感。就像水洗的感觉。水洗过的世界变得清新透明，安静得只听到呼吸，有了呼吸的世界总是灵动的。这就是我的世界 ，我的诗，我的音乐中的世界。

在家乡的时候，没什么事干。精力很充沛，不知干什么好，就去天天跑步，也不为什么，反正跑完之后出一身汗特别舒服。

我早上穿过还在月光下睡觉的小城，撞碎摇曳的路灯光，朝山间公路奔去。跑过跨河大桥，就开始进山了，实际上我家那地没什么可锻炼的地方。我家是个小城，是被水冲积成的小平原，很早的时候，水被山围着变得跑不快，只好在那里打转转，它跑不动的时候，就把带来的泥沙丢下，慢慢越积越多。我跑不动时是把汗珠丢下。

 山色如黛时我就出门开跑了

莲蓬长在山水间,个头儿比池塘大