再看莫兰迪话一空山人

2007年10月14日

作者刘新华 01:37 | 点击 (278) |

今天我重新打开了《西方美术全集》这本厚重的精装书，从第一页的古典到印象派，后印象派，到近代，一页页静静地看着，看古典派想到了我们当代的精细的写实绘画，实际上我们所谓的古典与西方纯正的古典不是一回事，全然没有人家那种气象。随后我翻到了莫兰迪，这个人一直深深地吸引着我，，毕加索看了他的画说“他将是二十世纪的大师之一”。这个人的画很朴素，全然没有有些人的光鲜和多变，他画了一生的罐罐。西方美术最早开始是画宗教的，画中有一种向心的力量，很凝结，后来随着发展，技巧更加高超，人们开始画大场面，追求大气魄，实际上我看画得很散，景物之间反而互相抵消了，气息出不来。莫兰迪知道这点，他只画他抓得住的画。一般的说法是绘画是在进步，技巧是进步了，但画中的精神是否随着技巧一起进步了？我不以为然。莫兰迪的画中有种同时代人所缺少的气质，他看似简简单单的画中有种神神秘秘的东西，很抓人。他也很懂将复杂化简单。

由些我想到一空山人，我不是说一空先生就是大师了，要和莫兰迪一比，是一空的很多思想和莫兰迪相似。我总是喜欢反关照中国画，因我以前研究西画二十年，吃的是洋奶，先入为主。后来发现留学的画家后来都改画中国画了，包括美协主席原中央美院长有次说未来的绘画是中国画，其实中国油画在西方人眼里很难达到他们的高度，后来没时间画，中国画能养人，我就改画国画玩了。有这种经历，所以我就有喜欢比照的毛病。

回头再说一空，这次他来京办展览，我和他相处半月有余，聊了很多。他主要画庄禅思想，别的很少画，他很聪明，知道要什么。他也是化繁为简，他知道宏大庞杂的物象在画中会互相消解，他一座山就是一笔，简炼纯粹。说到整体和局部的关系我想打个比方，整体好比是军队的司令官，局部好比是神枪手，在战争中谁的作用大是不言而喻的，神枪手只是有助于这场仗打得更漂亮。化繁为简地处理好了天、地、人、山、树、景的关系，把他们安排在恰当的位置组成各种意境，想加细节随时可以，实际上一张简洁的画远比繁杂无序要响亮得多，因为一幅画要主音。

他的画也有宗教精神，只是他把神秘的庄禅思想明白化了。他真是个有思想的人，我觉得他挺厉害的。莫兰迪的画看上去没什么技巧，可能他的素描要考级的话连小学的一级也过不了，他不是不会画，是他不那样画，我不是不赞成学技巧，只是说他知道怎样使用技巧。一空的画也较纯朴，没有人们现在学习山水画的各种技巧和皴法。也不是各种皴法的堆积，我知道他能一口气画五十种各种名家的技法，只是他要化成朴素，在画中看不到炫技，他深知画主要是传达思想。这就是一空，他只要数笔就能画出一幅情景交融禅意连连的画，思想也传达得明明白白，所以说一空是个会说话的人，一个会用画笔说话的人。一空将来会不会成为莫兰迪那样的人呢，这个我没能力说，我对他很是期待的。

以下是一空近来几张画我很喜欢，大家可以细心去观赏。

我还写了首观画的打油诗：线条很立体，笔笔是在写，形筒意境远，空幽千山寂。